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http://www.weamea.com/lib/content/bd6c652f1a483fa4011a4c66250e0378 【佳吉耶夫指挥，维也纳爱乐乐团，1999】

http://www.weamea.com/forum/content/daeb03df8cbc459d9746c24cb173208b【卡拉扬指挥，维也纳爱乐乐坛，1985】

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对于古典音乐，我的欣赏水平处在入门阶段，乐评是写不出来的。这里转贴别人写的关于柴五的一个介绍和评论。 

《悲壮的英风豪气---柴科夫斯基第五交响曲》 

“我觉得这部交响曲是不成功的，其中有一种令人厌恶的、过于华丽的、多余的东西，还有一些矫揉造作。”这是柴科夫斯基在他的第五交响曲首演之后，一八八二年十二月二日写给梅克夫人信中的一段话。

其实，在构思、创作，直到首演，柴科夫斯基对这部作品的具体态度一直是摇摆不定的，他深深感到自己的作品使其“痛苦不堪”、“沮丧”甚至于“可悲”。但是，随着第五交响曲在国内外（特别是在德国汉堡的演出）获得的一系列成功，亦即评论界对其的作品由冷淡、批评到反映热烈，还有柴科夫斯基自己对这部作品内心世界的感悟逐渐由一种迷茫变得理清了头绪，自己从而开始客观地去理解作品。于是，柴科夫斯基对其的态度便发生了根本上的变化，在他给亲友的信件中他这样写到：“第五交响曲壮美极了！我以前对其的印象一点也不好，现在，我喜欢上它了。”

后人对于这一小段插曲纷纷表示了不理解，心存疑虑，我们这样认为：象第五交响曲这样一部有感染力、情感坦率、充满创意的优秀作品会竟然会流落到连作者都不喜欢的尴尬境地！

第一乐章速度较为平缓，但是充满活力，序奏由阴暗深沉的曲调伊始，连绵不断，似乎在低语倾诉自己内心世界极深处的感慨与悲切，随着旋律逐步的抒情进展，情感开始激烈碰撞，磅礴的气势彻底扫荡了低沉的呻吟，也许，只有跌荡起伏的波澜才可以将作者胸中的感叹抒发透彻。展示部分在极其欢快的情绪渐渐消退了之后，又逐渐变成了暗淡，但这时候仅仅是极其短暂的一个间隔，音乐的情绪又迅速高涨了起来，感染力度依然在不断的扩张，以诗一般的语言，情感发出更加具有一种动人心弦的力量。乐章的末端渐渐趋于一种低吟，但是依旧含有深挚的真情，婉约、缠绵、凄清这样的风格与作者当时的创作思想是分不开的。

次乐章可谓是“如歌的行版”，抒情的宽广曲调亦即极其丰富多彩的音色变化莫测，让人耳目一新，首先，乐章的情感格调是非常之高的，表现出一种高瞻远瞩的气概，将黑暗与光明二者之间的冲突抒发得淋漓尽致，柴科夫斯基在作品里面的艺术风格也是显而易见，极其明显的。在婉转中突出刚劲的力量对比。可以这样讲，对于人类情感的具体抒发，柴科夫斯基已经到了炉火纯青的地步：忽而缓如潺潺溪流，忽而汹涌澎湃；既包涵了无限的希望，又注入了无限深情的感慨；似画龙点睛一般，让整部作品更加富有生机与活力。

第三乐章，抒情而幽雅的第一主题缓缓而出，作者在旋律中的色彩以及情感的具体反映是较为平静与理智的了，意境空寂、淡远、意新而色雅，自然而然而绝无一丝雕琢的痕迹，在激烈的矛盾亦即纷纭的思绪里，以如此舒缓的笔调，绝非一般的作曲家之所能及的。音乐只有高度的艺术性，才可以使人产生深刻的审美感受。然而，在残酷的命运无情的打击下，阴暗悲愤的曲调又悄然而至，在如此恶劣的环境中，在乐章的末端，音乐又向命运发出了强烈而又整齐的最后的轰鸣，最后的怒吼！

第四乐章，是“庄严的行版”，这是一个充满了矛盾重重的乐章；首先，音乐在一个喧哗、欢庆般的、以一种极其热烈但又不失沉着、稳重的速度徐徐推出，并渐渐如波涛汹涌般的气势奔腾而来，旋律层层迭迭转入；又层层迭迭翻出，结构调整非常细密，在经历了长期的悲伤与痛苦之后，满怀着美好的憧憬而来，这样的意境，本身就具有了一种极其强烈的艺术冲击力。我们隐约地发现：在情感欢愉的背后，一种沉重的失落感，那种对时运不济的悲观主义与无可奈何的情绪依旧在情感的旋涡中不断沉浮，从美好的梦幻跌落在无情的现实中。但是！坚强的命运力量是不可摧击的，在“万众一心、阔步前进”的气势强烈推动下，弦乐器以一系列快速密集的音型奋勇向前。然而，在定音鼓的强烈滚奏下，音乐却突然停止，“自由休止”，让人突然感到音乐已经结束了一般。但是也只是在那一瞬间，音乐立刻重新奏响，宏伟庄严的声势一泄千里，在铜管乐器吹奏出的嘹亮号角中，弦乐奏出了命运的主题：完完全全的胜利！盛大的凯旋是一种无坚不摧与战而不胜的伟大力量，伟大精神！干净利落、如金石相击、铮铮有声，整部作品在豪放、壮观中结束了。

柴科夫斯基第五交响曲的内容是极其矛盾的，似乎柴科夫斯基他有一种永不停息的愿望与追求，但是在这儿又有一种约束他的力量。虽然作品在昂扬奋进的壮丽精神的鼓舞下“胜利”结束了，但是，却掩盖不了其“矛盾”“无所适从”的具体本质，在解决这样的问题的时候，柴科夫斯基似乎还有“难言之隐”，因而“束手无策”。可以这样说，从第五交响曲开始，柴科夫斯基的交响曲的创作正式进入了“悲剧”与“矛盾加剧”的主观主义世界。

任何人要想进入柴科夫斯基的交响曲世界，其必由之路只能是听认真的听，反复的听；经常的听，跟着的是音乐而不是跟着他人的评论，而“听”要随着自己的感受。听着，听着，你就会听出什么是真正的柴科夫斯基，什么是真正的柴科夫斯基的交响曲了。